Chapitre 5 : Objets

Objets et art dans les années 1950-60

Pop Art

Dans le Pop Art, l’intérêt artistique se porte avant tout sur le début de production. On y produit de manière systémique de nouveaux objets afin de questionner la notion même de production de masse, interrogation importante de l’après-guerre dominée par le modèle consumériste porté par les Etats-Unis.

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Dans ces deux oeuvres, Oldenburg recrée de toute pièce des objets de la vie quotidienne, mais tout n’est qu’apparence, et aucun de ces objets n’est véritablement fonctionnel. C’est une réflexion sur le modèle de consommation basé sur les apparences qui fait une entrée fracassante dans la société à cette époque, et qui continue de nos jours.

Nouveau réalisme

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A l’autre bout de la chaîne de production, des artistes français s’intéresssent à la fin des années 1960 dans un mouvement qui sera désigné sous le nom de nouveau réalisme. Ces oeuvres ont pour but de travailler les objets en fin de vie, et là encore, de les départir de leur utilité première pour leur insuffler un sens nouveau.

Fluxus

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Ce mouvement naît dans un contexte international au début des années 1950. Des artistes de tous les pays se regroupent régulièrement lors du festival Fluxus, qui va de pays en pays, pour exposer ensemble leurs travaux. Parmi eux on retrouvera :

• Nam June Paik, qui détourne des moniteurs télé cathodiques pour leur faire afficher une ligne horizontale tremblotante. A mi chemin entre une philosophie zen et la société de consommation, ces oeuvres veulent contrer l’engin de passivité qu’est la télévision pour au final se retrouver soi-même.
• Robert Filiou, qui avec “La joconde est sous les escaliers”, remplace fictionnellement une oeuvre par le matériel de nettoyage de la salle de musée. C’est donc à la fois une réflexion sur l’objet et sur le cadre d’exposition qui est menée par l’artiste.
• George Brecht, qui crée une oeuvre basée sur l’interaction de quatre objets avec quatre chaises. On retrouve ici une inspiration clairement proche de Duchamp, car n’importe quelle interaction entre objet et chaise peut alors potentiellement devenir partie intégrante de l’oeuvre.
• John Cage, le célèbre compositeur de musique expérimentale